北方的河流

香港诗人廖伟堂在森田童子去世后，评论她的气质与九十年代迥异，更别说二十一世纪了，她是彻头彻尾属于1960/1970的日本“安保世代”的一员，说是该世代最后的图腾也不为过，他回忆道：

我曾经以为，森田童子的音乐风格来源自70年代的迷幻民谣和后朋克，诗人歌手Leonard Cohen与Nick Drake式沉郁的喃喃吟唱丶Nico式高处不胜寒的冷冽嗓音都收纳在她的黑暗中，所以痛彻心扉。

但事实上导致这种冷的，主要是歌曲主题与歌词本身的绝望感，是我们联想到的大时代背景下、理想主义退潮的彷徨。

那是一种时代的深寒，如果要寻找一个场景比拟，我想起的是《色戒》最后一个镜头那即将处决革命青年们的深坑，还有《牯岭街少年杀人事件》里白色恐怖刑求室长廊上的大冰块。

也许她就是一个抽象的鬼魂，代表了惨烈终结而未能安息的一代人，甚至ふるえているネ的intro成为为了Hans Zimmer创作《星际穿越》OST的灵感

让我想起复旦已故诗人马骅的《在变老之前远去》：

“既然觉者如释尊告诉我们生老病死是轮回的巨流，既然饕者如浮士德都不能让美好的时光停留一刻，既然那个早夭的酒鬼克鲁亚克曾经喊过：‘永远在路上’，那么，我们为什么不能在变老之前远去呢？”